El contrapás de...

José Tomás Uruñuela Fernández de Larrea

 Compositor, musicólogo y maestro de danza alavés, nacido en GASTEIZ el 28 de julio de 1891 y muerto en DONOSTI(Gipuzkoa) el 3 de julio de 1963.

Licenciado en Ciencias Químicas por la Universidad de Madrid (1916), manifestó muy joven su vocación musical por cuya dedicación exclusiva luchó a pesar de la actividad académica que desplegó y que le llevó a ser consejero de la Escuela de Artes y Oficios de Vitoria (1919).

A mediados de la década de los 20 trabó amistad con el P. Donostia, lo que dio nuevo rumbo a sus inquietudes musicales, despertándole asimismo una conciencia nacionalista. A partir de 1926 aparecen sus primeras páginas de música vasca, tanto con partituras de textos euskéricos, como desarrollos sobre temas populares vascos, una de las principales constantes de su producción. Así, Itsalde erasona (1927), los minuetos para txistu Nork Orain y Agur Maria, de 1928, y Aista txinkurrun, Jorrai dantza y Los Caballeritos de Azkoitia, de 1929. De los años anteriores a la guerra son Maitia nun zira, El clavecín de Bendaña o Canciones alavesas para voz y piano; durante esta época reside en Baranbio, donde enseña el txistu a la juventud de la localidad formando asimismo un grupo de dantzaris. Exiliado en París a la caída de Bilbao, tomó allí contacto con los refugiados vascos, especialmente con Eresoinka, reescribiendo para el grupo algunas partituras y creando nuevos temas como la suite Danse basque d'après l'Aurresku Bizkaien o Fandango basque chanté, ambas del año 1939.

 Coreografia Ballets olaeta.

En este momento, su actividad da un giro hacia la danza y la coreografía. Traba amistad con la familia Olaeta y conoce a personalidades de la danza como Sakharoff o Béjart, recopilando materiales sobre baile clásico del siglo de oro francés. Tras un periodo en Cambó, donde va tomando forma la idea de la creación de un ballet vasco, en 1942 se traslada a Madrid. Cuatro años más tarde recibe de Manuel Odriozola, gerente del Kursaal donostiarra, una oferta para la creación de una academia de danza clásica, que tras establecerse en el Kursaal pasa luego a tener su sede en el Conservatorio municipal, como Escuela Municipal de Danza; colabora de forma activa en la Schola Cantorum, a la que dedicará la última parte de su vida.

Como musicólogo, Uruñuela llevó a cabo una importante labor de recopilación, catalogación y conservación de canciones, especialmente en Araba e Iparralde. Colaboró en prensa con trabajos como El P. Otaño y la música sacra, La Música y la guerra, La Música y Madrid o La Escuela rusa.

 
Por ejemplo, yo he visto en el teatro del Palacio Chaillot, de París, aquel finísimo “contrapás” del maestro vitoriano Uruñuela, bailado por una pareja de muchachos del “Elai-Alai” y puedo asegurar, por la impresión que causó en el público francés -la nuestra podría ser fruto de la parcialidad-, que aquello es tan fino como cualquier cosa fina que se da en los escenarios.

Obras

La otra faceta fundamental de la producción de Uruñuela es la música sacra, de la que se acompaña la relación de las obras conservadas en el Archivo musical «Eresbil» de Errenteria.
Al Señor:

• Missa Rex Christe Redemptor, gregoriano
• Missa Rex tremendae majestatis, gregoriano
• Missa Regina Virginum, gregoriano
• Misa de Navidad «Puer natus est nobis», 1, 2 y 3 v. y órgano
• Missa «Resurrectionem», 4 v. m., orquesta (incompleta)
• Kyrie polifónico, 3 v. m.
• Sanctus de la Misa de Semana Santa, 3 v. m.
• Misa de Requiem, 2 v. y órgano
• Kyrie de Requiem, 3. v. m.
• Memento mei, Deus, 2 v. y órgano
• Lectio libri Machabaeorum, gregoriano
• Memento mei, Deus, gregoriano
• Langüentibus, 2 v. y órgano
• Pange lingua, 3 v. i.
• Tantum ergo, 2 v. y piano
• Tantum ergo, 2 v. y órgano
• Tantum ergo, 3 v. m.
• Tantum ergo, 3 v. m.
• Tantum ergo, 4 v. m.
• O salutaris Hostia, 1 v. y órgano
• O salutaris Hostia, 2 v. y órgano
• O salutaris Hostia, 4 v. graves
• O salutaris Hostia, 4 v. m.
• O salutaris Hostia, 4 v. m.
• Panis angelicus, 2 v. y órgano
• Panis angelicus, 3 v. i.
• Ecce panis, 3 v. m.
• Comunion I, 1 voz y órgano
• Comunion II, 2 voz y órgano
• Quel beau jour! v. y órgano
• Laude spirituale (s. XVI), 4 v. m.
• Himno al Sgdo. Corazón, voz y órgano
• ¡Reine en Euzkadi! (Gora ta gora Euzkadi!), 3 v. m. y órgano.
• Adeste fideles, 2 v. y órgano
• Cantata de la Epifania, 2 v. y órgano
• Duerme, duerme, Niño puro, 1 v. y órgano
• Vexilla Regis, 4 v. m.
• Cantata de Pascua de Resurrección, 2 v. y órgano
• La resurrección de Jesucristo, 2 v. y órgano

A María:

• Ave María (s. XVI), 4 v. m.
• Ave María, 4 v. m. y orquesta.
• Agur Maria (Ernialde), 4 v. m.
• Agur Maria (Ernialde), 4 v. gr.
• Dios te salve, María, 4 v. m. y órgano
• Litaniae lauretanae, gregoriano
• Regina coeli, 2 v. y órgano
• Salve Regina (bajo la advocación de N. S. de Estibaliz), gregoriano
• Salve Regina (bajo la advocación de la Medalla Milagrosa), gregoriano
• A N. Sra. del Rosario, 2 v. y órgano
• María es mi Madre, 3 v. m. y órgano
• Madre de amor, 3 v. m. y órgano
• Mes de María, 3 v. m. y órgano
• Despedida a María, 3 v. m. y órgano
• Virgen, divino sagrario, voz y
• Ave María, 1 v. y órgano (A la Virgen de las Nieves)
• órgano
• Marie, notre mère (Lambillote), 1 v. y órgano

A los Santos:

• Himno a San Vicente de Paul, v. y órgano
• Himno a la Beata Luisa de
• San Mikel dogu gure patroia (Laude spirituale 1.600), voz y órgano
• Marillac, 2 v. y órgano
• Apoteosis (Himno al Beato Tomás de Zumárraga), 1, 3 y 4 v. y órgano

Organo:

• Gran fuga en Re bemol
• Fuga en Sol sostenido menor
• Fuga a 4 en Re bemol
• Fuga a 4 en Si bemol
• Gigue (De la Suite en Si menor, a la antigua)
• Plegaria
• Serie de fugas indeterminadas o inacabadas                                                                                  Fuente: http://www.euskomedia.org/aunamendi/134477